السلام عليكم!!!!
كتبت لكم هذا الموضوع .. لثقتي الكبيرة في وجود كتاب وشعراء في هذا المنتدى لو سخروا كتاباتهم ..في الشعر لكانوا .. من فحول الشعراء..
إخواني وأخواتي الكرام ....
لكل من بدأ يمسك القلم وقبل أن يترجم الفرح والألم ...أضع بين أيديكم طريقة مبسطة وسهلة للكتابة والبداية على هذا الطريق .. ولا ننسى أيضاً دور الموهبة الموجودة .. وإذا لم تكن تملك هذه الموهبة فحاول بهذه الطريقة لعلها تفتح أبواباً كانت مغلقة
كيف تنظم قصيدة موزونة ..كاملة

بدايةً

الحالة النفسية أثناء الكتابة ...أو الحال اللتي تكتب بها ...لابد أن تأخذ طابعاً ..
معيناً.. إما حزن ...وإما قهر ...وإما فرح ...واما شوق ..أو وله ...أو حنان ... أو مواقف معينة أخرى
فمنها تنبثق الأبيات...

حتى لو ما كنت كاتب للشعر أو الشعر من طبعك ...أنا متأكده إنك قلت بيت في يوم من الأيام أو خاطرة أو إحساس ..أو حتى أنشودة ...حتى لو يوم كنت طفل ...
كل واحد منا فيه هذا الشي بداخله ...ولكي تستقيم الكتابة ...وتكتمل الصورة المطلوبة من القصيدة قلباً...وقالباً..أقترح
عليك أخي الكاتب ..أن تتبع هذه الأشياء وتراعيها..

أولاً:- جو المكان ..
وأن يكون ملائماً..للحالة اللتي أردت أن تكتب بها ...وأنا أفضل الجو الهاديء..
فهو الجو المثالي للكتابة ...وحاول أن تكون متأكداً..من أنه لا يوجد أي ارتباط
أو عمل ...وأفضل الأوقات المساء..

ثانيا:- موضوع القصيدة :
قبل الشروع في كتابة القصيدة يجب أن تكون لديك فكرة معينة وتريد
الوصول إليها أو التعبير عنها والأفضل أن تكتب هذه الفكرة على ورقة
خارجية وكذلك تكتب بعض النقاط التي تود أن تثيرها وتنقلها من الفكرة إلى النص ,
وهذا ليس عيباً...بل يساعد على جعل القصيدة أقل تكلفاً..

ثالثاً:- حاول أن تعيش الفكرة اللتي كتبتها ...
بأن تكون شبه مسترخي ...أو كطفل صغير لا يفكر إلى بشيء واحد معين لكي يفعله أطلق العنان لروحك ...وخيالك لكي تعيش تلك الفكرة..

رابعا :- لا تحمل هم الوزن أبداً...
وابدأ بالبيت الأول ...وتخيل نفسك ...وكأنك طفل صغير سوف يلقي بأنشودة أمام أي أحد يحبه بدون رهبة ولا خوف ..

خامساً... الوزن:-...
إخترع لحناً..معيناً..مهما كانت نبرة اللحن لاتهم ولكن يجب أن يكون اللحن قريباً للقلب مستساغاً..وسهلاً..وكأنه أنشودة ..في البداية..ولا تتخيل أي شيء إسمه بحور الشعر أو غيره ..لأن هذا التخيل قد يقتل الإحساس والإلهام بداخلك ...ويكسر روحك ... والبحور.. أشياء إخترعتها الألحان والقصائد ..ولم تخترع القصائد من البحور..

سادساً:- القافية:
حاول أن تتناسب القافية مع نفس اللحن ..أي أن تكون حروفها سهلة وأنت في أول الطريق
وأن تستعمل الألفاظ الخفيفة حسب المناسبة وحسب الفهم
الدارج ...إلى أن تتمكن من الكتابة شيئأً فشيئأً.. بالكلمات الصعبة أو باللهجة البدوية ...أو بأي لهجة أتقنتها ..

سابعاً :-
أن تكون حذراً..بالتنقل بين صور القصيدة ..وأن تكون الصور تدريجية .
ومتناغمة لكي لا يتبين الخلل بينها وتنقل المستمع من صورة إلى صورة بشكل مزعج ...
وهذه العملية بسيطة وسهلة كل ماعليك ...هو التركيز على الفكرة الأساسية اللتي كتبت
بنودها في ورقة خارجية .. ومن ثم تربط الصور وتتنقل من صورة إلى صورة .

سابعا:-ً لا تلتزم بلحن معين تحبه ..
لأن هذا سوف يلزمك الكتابة والمتابعة على نفس اللحن ..ويحد من كتاباتك ويعيبها لأنه لا يوجد لديك سوى لحن واحد أحببته فحاول ..أن تنوع اللحن من قصيدة لأخرى ..

ثامناً:-
نفس اللحن اللذي لحنت به الشطر الأول من البيت الأول ..طبقه في الثاني..وأيضاً..
طبقه في الشطر الأول من البيت الثاني ..وفي الشطر الثاني من البيت الثاني وهكذا إلى آخر القصيدة .. فإن إختل معك اللحن أو وجدت نشازاً..فمعناه أن هذا الموقع فيه كسر ...وان تمت ...
فهنيأً لك أيها الشاعر ما كتبت..

تاسعاً:-
حاول أن لا تبدأ قصيدتك بحروف الياء أو الهاء ...وحاول أن يكون الحرف قاسياً في البداية لتطول القصيدة فالحرف المتحرك يلزمك دائماً ويغتال القصيدة من بدايتها..

...ملاحظة هامة :
وأنت تكتب إن وجدت نفسك قد بدأت بالتكلف فالأفضل أن تبتعد عن إكمال الأبيات إذا كنت في بداية الطريق وتكتفي بما كتبته ..أفضل من أن تدمر ما كتبت ويظهر التكلف في قصيدتك..

الملاحظة الثانية :
عندما تخطر على بالك أكثر من فكرة جميلة ورائعة ..حاول أنلا تضعها كلها في قصيدة واحدة ..
لأنك وبكل بساطة ((لو حطيت الزين مع الزين مابان زينه))...وحاول أن تكون فكرة الموضوع واحدة ..

هذه هي الطريقة بكل بساطة وأهم شيء يكون عندك حس وشعور قابل للتكيف وهذا
الشي موجود ولله الحمد عند الجميع لأننا بشر ونحس .....
هذا وأسأل الله لي ولكم الفائدة ...

يتبع...

بحور الشعر وأوزانه مع الشرح بالأمثلـة (الشعر النبطي ) ...

يتساءل البعض حين يقرأ قصيدة ما .. هل هذه القصيدة موّزونة أم لا
وحين يكتب أحدنا مشروع قصيدة .. فإن الجواب على هذا السؤال يكون أهم
ترد إلى ذهن الكاتب المبتدئ والهاوي ، أسئلة كثيرة ..
هل هذه القصيدة مكسوره .. أم لا
وماهي البحور والألحان التي يتحدثون عنها في الشعر
وكم عددها
..
..
قد أستطيع أن أجيب على بعضها في هذه المشاركة ..
- نحن نتحدث عن الشعر النبطي -
الحقيقة لا يوجد عدد محدد لبحور الشعر
.. ولا حصر لها ..
ولكن ثمة بحور تستخدم بكثرة وهي المشهورة في أيامنا هذه ومنها :-

1- بحر المسحوب : وهو أكثر البحور استخداما في أيامنا ، وذلك بسبب خفته وسهولة تفاعيلة وسلاسته ؛ مثال (أنا حبيبي بسمته تخجل الضيّ .. يكسف سنا بدر الدجى من جبينه).

2- بحر الصَخَرِي : وقد سميّ بهذا الاسم نسبة لقبية بني صخر ، والمعروف عن هذا البحر أنه ذو نبرة حزينة ؛ مثال ) غريب الدار ومناي التسلي .. أسلي خاطري عن حب خلي )

3- بحر الهجيني : وهو بحر مشهور جدا ويعد من أكثر البحور استخداما بعد المسحوب في الخليج ، ويتميز بأنه سهل النظم سريع لايقاع ويقال بأنه سمي بهذا الاسم لعلاقة بين إيقاعه وطريقة سير الهجن أو الجمال ، مثال ( قصيدتي لاغدى ضييّ .. شحيح وارتبكت ايديني ..وتعثرت بي خطاويي .. ولا عاد رايي يقديني .. وصرت أطلب الصاحب يعيي .. ماغير بعدين بعديني .. وتنكرولي بني خيي .. واستسهلوني معاديني .. والموت ماعاد متهيي .. والعمر ماعاد يمديني .. تكفين لا يابعد حيي .. ظلي معي لاتهديني)

4- بحر الحداء : وينطق الحدا .. وهو بحر قصير الفقرات سريع النغمات قليل الأبيات .. مثال ( يا بو هلال ليتك تشوف .. حطوني العسكر نظام .. يقودني مثل الخروف .. العسكري ولد الحرام ) .

5- العرضه : وهو لون جماعي حماسي يغنى بمجموعات ، وقد سمي بالحربي .. مثال :
( والله ياللي منتوي حربنا مايليق .. واللي زبنا ننثني دونه وعينه ماتنام .. واللي قعد عن لابته لاتجعلونه رفيق .. خله مع الخفرات خدامٍ لسمر اللثام).

كذلك يوجد : السامري ، والهلالي ، والمربوع ، والقلطات .. ؛ والحقيقة بأنني لا أعرف عن هذه البحور الكثير ..

وبعد أن أخذت فكرة موجزة وسريعة عن بعض البحور ، سندخل الآن في كيفية وزن القصيدة ..
هناك طريقتان ، لوزن القصيدة ومعرفة الكسور فيها : -

الأولى :

تلحينها وغنائها ، أي تقويم الأبيات على لحن معين تسحب عليه الأبيات كاملة حتى تكون جميع الأبيات على سياق اللحن ولا تشط عنه في نشاز لحني ، وإلا كان هذا هو الكسر .

الثانية :

وهي الأضمن والأفضل ولكنها ليست الأسهل ) .. وهي التفاعيل)
والتفاعيل لها حروف خاصة تسمى حروف التقطيع ولها مقاطع صوتيه بعضها سمي أسبابا وبعضها سمي أوتادا ، وبعضها خماسي وبعضها سباعي .

الطريقة :

ركز معي الآن ، القصيدة عبارة عن أبيات .. الأبيات عبارة عن كلمات .. الكلمات عبارة عن حروف ..
جميل .. وصلنا للحروف .. الحروف في التفاعيل تنقسم إلى نوعان : متحرك ، وساكن .. فقط لا غير
أي فتحة وسكون .. وسأستعيض عن الفتحة بالداش أي /
وأستبدل السكون بحرف الأو بالانجليزي أي O

حسناً .. دعنا نوزن بيت واحد فقط الآن ، مثلا هذا البيت :-

أنثر قصيدي مثل نثري للأحلام .. غيري تمتع به وأنا ضايق البال

لا تنسى : الحروف في هذا البيت ، نوعان في من التفاعيل ، متحرك وساكن
وزن الكلمة الأولى يكون على النحو التالي :

أ ن ث ر
حرف الألف : متحرك .. لماذا لأن غير ساكن ، أي توجد فوقه فتحة . فيكتب : / ( فتحه) ، أو حركة .

حرف النون : ساكن .. لماذا لأنه غير مضموم ولا مكسور بل ساكن ، فيكتب (سكون ) .

حرف الثاء : متحرك لنفس السبب ، أي لأن تحته كسره وينطق أنثـِـر ، فيكتب متحرك أي
: /

حرف الراء : ساكن ، فيكتب
: O O/o/إذن .. فالكلمة الأولى تكتب
الفتحة الأولى هي حرف الألف والسكون الثاني هو حرف النون ، والفتحة الثالثة حرف الثاء ، والسكون الأخير هو الراء.

إذا استوعبت الكلمة الأولى فيمكنك وزن باقي البيت والقصيدة كلها على نفس الموال ، أي ، تكتب الكلمة الثانيه وتقسمها إلى حروف متحركة وساكنة ، بنفس الطريقة الأولى ، وكذلك الكلمة الثالثه ، والرابعة حتى ينتهي الشطر الأول ثم تكمل الشطر الثاني بنفس الطريقة ، فيصبح :
أن ث ر قصي دي مث لنثـ ري للح لا م

/o /o // O / O /o // O /o // O /o /

ألا تلاحظ شي .. بأن السكون يكون هو آخر حرف دائما ، بعده تكون تفعيلة ثانيه ، وهذا هو الصواب ، أن يكون السكون مرحلة الانتقال للتفعيلة الثانية ، أو التقطيعة الثانية وإلا فإنك ستبقى تكتب /// حتى تواجه سكون فيكون ///o ، بعدها تبدأ من جديد.

الشطر الثاني :
، وهو : غيري تمتع به و أنا ضايق البال ، سيكتب على النحو التالي- :
غي ري تمت تع به وأنا ضا يقل با ل

/o /o // O / O /o // O /o // O /o /
ألا تلاحظ شي آخر هنا ..
، في كلمة تمتّـع .. ، في التقطيع أضيف لها حرف تاء ثالث .. فـأصبحت في التقطيع ، تمتـ تـع.
لماذا .. السبب .. لأن التاء مشدّدة .. وفي حالة تشديد أي حرف يتحول لحرفين في التقطيع . لأنه ينطق أصلا حرفين ( جرب الآن كلمة تمتـّـع ) ستجد أنك نطقت التاء ثلاث مرات في الكلمة ، لذلك فهو يكتب في التقطيع كما ينطق .

بعد أن انتهيت من البيت الأول كاملا .. أدرج البيت الثاني تحته وقطـّعه بنفس الطريقة ، إذا كان البيت الثاني موزون على نفس وزن البيت الأول فإنك تسير على نفس البحر .. ولا توجد كسور في قصيدتك ، أي .. الشطرين الذين كتبناهما الآن تقطيعهما كالتالي : -

/o /o // O / O /o // O /o // O /o / *** /o /o // O / O /o // O /o // O /o /
يجب أن يكون البيت الثاني بنفس التقطيع أي : -

/o /o // O / O /o // O /o // O /o / *** /o /o // O / O /o // O /o // O /o /

وهكذا الى نهاية القصيدة ...

تــــــذكـــر :-

- الحرف الذي لاينطق لا يكتب ولا يوزن .
- حروف العلة سواكن .
-إقامة القصيدة على لحن واحد تجيده تفيدك كثيراً في الحكم المبدأي على أي قصيدة .

الـــــــــــــــــــــــــــقــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــافــــــــــــــــــــيـــــــــــ ــــــــــــــــــة

وراح انقسم الموضوع كالآتي

1 - مفهوم القافيه وأمثله عليها
2 - أشكال القصيده من حيث القافيه
3 - مواطن الضعف والقوه في القافيه

ـــــــــــــــــــــ

1 - مفهوم القافيه وأمثله عليها

قلنا في مواضيعنا السابقه ان القافيه هي حرفين او أكثر بآخر شطر كل بيت
( والكلام هذا غير دقيق وراح نشوف في هالموضوع ليش غير دقيق )

مفهوم القافيه
هو أن المقاطع الأخيره للأبيات الشعريه تأتي متفقه من حيث الشكل والحرف
من حيث الشكل في آخر حرفين أو أكثر
ومن حيث الأحرف على الأقل حرف واحد
وللتوضيح الشكل هو الفتحه أو الضمه أو السكون


أمثله على القافيه:
ملاحظه
(((خلال الامثله القادمه لن أضع قصائد كامله بل أجزاء من قصائد لكي لا اطيل عليكم)))

مثال :

يا صاحبي هـذا زمـان الـهــوانـم
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،واهل المراجل حالهم في تردي
مـا للـرجوله من يسـوم او يسـاوم
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،صار الترف عنوان لاهل التحدي
ضعنا وميزان الحيا صار عايم
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والحق فينا بين جذبن وشدي

قافية الأشطر الأولى من حرف واحد
هوانم - يساوم - عايم
قافية الشطرات الثانيه من حرفين
تردي - تحدي - شدي

ولاحظ القافية في هالأبيات:


ياحظ كرتي صار بايديك محروق
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،ماعادلي وياك غايات واطماع
عندي قناعه يضحك الوقت ويروق
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وتصير تاريخ احتوا هم واوجاع
انا الأمل وياي عاشق ومعشوق
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والحلم باقي ماوصل حد الاشباع

قافية الأشطر الأولى من حرفين
محروق - يروق - معشوق
وأيضا قافية الشطرات الثانيه من حرفين
أطماع - أوجاع - إشباع

وآخر مثال:


كثر مامرني طيفك تعبت أسأل عن أحوالك
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،ولا صارت ولو مره عن أحوالي سألتيني
أنا العاشق لهجرانك ومهما كانت أفعالك
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وعاشق بعدك وصدك واحبك لو تجافيني
وأحبك لوتكبرتي أو ابديتيلي اهمالك
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،ولا تفرق معاي انك نسيتي أو تناسيني

لاحض قافية الأشطر الأولى من ثلاث حروف
أحوالك - افعالك - اهمالك
قافية الأشطر الثانيه من ثلاث حروف أيضا
سألتيني - تجافيني - تناسيني


شفنا في هالأمثله قافيه من حرف ومن وحرفين ومن وثلاث أحرف

وأكيد لاحظت ان الظابط الأساسي في القافيه لكي تكون سليمه هو المقطع الأخير من المفردات الأخيره
يعني مو بس الحرف الأخير
ويعني ان ممكن يكون هناك تشابه في اخر حرف او حرفين لكن القافيه خطأ


مثال على هالأمر

1 -

دمدم الانكار في وجه العبير الزعفراني
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والخمايل تستظل الشمس في غصن اشجره
في حكايات الف ليله تنكتب ليله عشاني
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وارجع اكتب الف ليله عن مشاعر نيره
يافرح وقف عرفت اللي تبيه وماخفاني
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،جيت تطلبني دموعي والدموع محيره

2 -

يانور الليل ماهو ليل اذا كنتي وهج للشمس
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،يكون الليل بروازك وكوني روعة الصـوره
تجلّي للشعر الهام مسحور بعبيـر وهمـس
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وكوني للبشر قصه وبين النـاس اسطـوره
رفعتي شان من حولك عطيتي للعذارى درس
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،فلا كنتـي ثقيلـة دم او بالزيـن مغـروره

في الأبيات اللي ذكرناها

قافية الشطر الثاني في المثال الاول >>>> ( شجره - نيّره - محيّره )
قافية الشطر الثاني في المثال الثاني >>>> ( صـوره - اسطوره - مغروره )

وأكيد لاحظت في المثالين انه ورغم ان القافيه تنتهي بحرفين متماثلين إلا ان القافيه تعتبر مختلفه


ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ


2 - أشكال القصيده من حيث القافيه

الشي الأساسي اللي يميز كل شكل عن الشكل الآخر في الشعر هو طريقة القافيه فيه

من حيث القافيه الشعر له أربع أشكال معروفه

أ-الشكل الاول :
وهو الشكل الطاغي حاليا على الساحه
وهو أن جميع أبيات القصيده تتكون من شطرين مختلفين القافيه
وتكون جميع الشطرات الاولي في جميع ابيات القصيده لها نفس القافيه
وتكون جميع الشطرات الثانيه في جميع ابيات القصيده لها نفس القافيه

مثال:


(.......الشطر الأول .......)
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،(.......الشطر الثاني ......)
كل عاشق له الله ينكوي بالـعـهـــود
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، للوعد والهوي يبقى مطيعن سميع
يشرب السم هاقي فيه ماي الخـلـــود
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، لو تلومه جميع الناس يبقي وديـع
وان قصرت بكلامي او قطعت الحدود
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، أعتذر بالقوافي لو فشلهـا ذريـع


ب-الشكل الثاني :
وهو شكل لازال موجود ولكن ليس كوجود الشكل الاول
وهو أن جميع أبيات القصيده تتكون من شطرين
ويكون شطرين البيت الاول لهما نفس القافيه
أما الابيات الباقيه للقصيده
فتكون الشطرات الاولى من الابيات غير ملتزم بقافيه ثابته وتكون حره لايحكمها سوى الوزن
وتكون الشطرات الثانيه للأبيات ملتزم بقافيه البيت الاول

مثال :

(........الشطر الأول ........)
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،(.......الشط ر الثاني .......)
يـا بقـايا حـلـم ضـايع له ثمـان سنيـن عنـي
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، رجَّعـت ذكراه ليله كـان فيها ماغبنـي
ماحسبت حساب يرجع حلمي الضايع وشوفه
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،لين ذكراه استجدت والحقيـقه خاب ظـنـي
رد فـينـي مـا نسـيته او تنـاسـيـته وعـوَّد
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وارتجف ليلي خواطر مع طيوف احلام جني

ج-الشكل الثالث :
وهو أقل الأشكال استخداما ويندر استخدامه حاليا
وهو أن جميع أبيات القصيده تتكون من شطرين
والقافيه تكون ملتزمه في الشطر الثاني فقط

مثال:

(......الشطر الأول ......)
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،(......الشطر الثاني .....)
يادمع خلك في محاجرك وابتسم
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،لا تلـتـفـت بالحـب لاوهـام زايـفـه
أعـز دمعي واطلب العين عـزهـا
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وان كانت أشواقي من البعد خايفه
واقــول كل الـهم لابـد منطــوي
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والــروح للأفــراح لابــد شـايـفـه

د - الشكل الرابع
ويطلق عليه اسم المروبع لأن البيت يتكون من أربع شطرات
الثلاث أشطر الأولي من كل بيت علي قافيه واحده ويختلف الشطر الاخير في قافيته
الشطرات الثلاث الأولى في كل بيت تختلف عن البيت اللذي قبله واللذي يليه
أما في باقي الأبيات تكون قافيه الشطر الأخير ((الرابع)) هي المستمره علي طول القصيده

مثال :

(.....الشطر الأول .....)
(.....الشطر الثاني.....)
(.....الشطر الثالث .....)
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،(.....الشطر الرابع .....)

لاجل هالعينين تكرم الف عـين
والأدب يفرض علي مثلي يلين
شخص مثلك انت لماح وفطين
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والحفل مرات يحتاج لعريف

لانجي وندور في نفـس المكان
الوضوح ايكون للعاقل ضمان
الله العادل ومن يظـلم يهـان
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،والامل بالله والـمعنى شـريف

مـاكذبت ومالبست الأقـنعـه
لا ولا راوغت او كنت اممعه
راي غيري لو يعارض اسمعه
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،رب جاهل كان في رايه حصيف


ـــــــــــــــــــــــــــــــ



3 - مواطن الضعف والقوه في القافيه


- مايجوز تكون القافيه بتكرار نفس الكلمات
يعني اول بيت تكون القافيه مثلا (الناس ) والبيت الثاني (الناس ) والثالث (الناس ) إلي اخر القصيده (الناس ) هالشي غلط

- مايجوز تكرار نفس الكلمه مالم يختلف معناها في القافيه اكثر من مره إلا عند الضروره القصوى وامتداد القصيده وان حدث التكرار فيكون ضعف

- تكرار الكلمه في القافيه اذا اختلف معناها يكون من باب الابداع والفن
مثلا هالبيتين وهما من قصيده واحده :


يلتوي غيري وأنا بالدرب ماشيٍ لواني
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،لكن اسلك في مساري لاتصعَّب أيسَره
لاتسائلني عن اللي كان واللي كان كاني
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،ولا تحاول تخلط الموضوع أيمن بايسَرَه

لاحظ ( أيسره ) في نهاية البيتين وانتبه لمعناها

( أيسره )في البيت الاول أتت بمعني أسهل و أيسر
( أيسره )في البيت الثاني اتت بمعني عكس اليمين أي اليسار

مثال ثاني :
كان البيت الاول في بداية القصيده والبيت الثاني في اخرها


كان مزحوم يومك بالمواعيد حافل
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،وان طلبتك دقيقه بيوم عنها اعتذرتي
صرت هالحين ماني بالمواعيد حافل
،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،هاك مني دقيقه اليوم دامك طلبتي

لاحظ ( حافل ) في نهاية الشطر الاول للبيتين وانتبه لمعناها

( حافل )في البيت الاول أتت اتت بمعني مزدحم بالمواعد وممتلئ
( حافل )في البيت الثاني اتت بمعني مهتم أي غير مهتم وغير حافل بالمواعيد

ومن هالكلام فتجد نوع من الجماليه أضيفت للقصيده بواسطه تكرار كلمات متماثله بالحروف ومختلفه بالمعنى
ومثل ماقلنا هذا يدل على فطنة الشاعر وذكاءه


- لاتغير وتحول شكل الكلمه عن صورتها الطبيعيه لمجرد انك تضبط القافيه

مثل

جيتني وتقول ضايع
،،،،،،،،،،،،،،جيتني كلك خضوع
جيت ياشين الطبايع
،،،،،،،،،،،،،جيت تسعى للرجوع
مانفع كثر الدمايع
،،،،،،،،،،،،،،وافتهم كانك سموع

في هذا المثال واضح التكلف الشنيع في تغيير شكل الكلمات لغرض ضبط القافيه
ففي البيت الأخير غيرت كلمة دموع إلى كلمة دمايع لتتماشى مع القافيه
و غيرت كلمة تسمع إلى كلمة سموع في آخر البيت لنفس الغرض
والتغيير اذاكان في هالصوره مثل اللي جا يكحلها عماها
لاتلجأ لهالأمر أبدا أبدا وتأكد ان لغتنا غنيه جدا بالاضافه إلى تصريفات الكلام الواسعه

(وهالشي منتشر بكثره هالايام وخصوصا بالفضائيات
لدرجه يطلع شاعر علي قناه وبقدرة قادر
يخلي كلمه ((مجال)) تصير ((مجول)) علشان قافيه قصيدته بهالشكل ) <<< والجمهور يصفقله ،،(كلش مو ربعه ) :)

- تشابه حرفين او ثلاثه لايعني بالظروره ان تكون القافيه سليمه وذكرنا مثال على هالشي


أمر آخر
فيه بعض القوافي تكون صعبه ومحدوده خصوصا على المبتدئ
لذلك حاول قد ماتقدر انك تستخدم قوافي سهله وواسعه ولاتحكر نفسك بقافيه صعبه تحد من تعابيرك
مثل حروف
الثاء - الخاء - الذال - الصاد - الضاد - الطاء - الظاء - الغين
واذا كان ولابد من استخدامها أو انجبرت انك تستخدمها فحاول لاتخليها جامده يعني استخدم قبلها حروف المد الألف والواو والياء


في النهايه
لازم تعرف ان القافيه وجدت لتضيف وقع لفظي متناسق للمعنى

فلا تحاول أبدا انك تخرب معني البيت اللي تكتبه لمجرد انك تخلي القافيه سليمه

وللموضوع بقيه

الف شكر لك ريانة

لمرورك لمتصفحي

مانحرم منك

البحور المبتكره :


* المسحوب :

سمي بهذا الاسم لانه سحب من الهلالي وهو اقصر منه بحرف واحد

مثال :


ياسامعين الصوت ياناس صلوا

00000000000 على محمد واكثروا بالسلامي


* السامري :

بحر ولد من الهجيني

مثال :

سامع الصوت لاتناسا تصلي

00000000000 عالنبي عدا ماهل الهلالي


* الهجيني :

مثال :

ياسامع الصوت وتصلي 000 على محمد رسول الله


* الفنون :

مثال :


سامعن للصوت لاتنسا الصلاة

000000000000 عالنبي المصطفى سيد البشر


* العرضة :

مثال :


سامع للصوت ليتك تصلي

00000000000000 عالنبي اعداد وبل السحايب


* الجناس :
مثال :

ياسامعٍ للصوت لازم تصلي

000000000000 على النبي المختار وانته تصلي

من قبل اصوات البشر لاتصلي

0000000000000 صليت لله وعالنبي دوم صليت


* الزهيري :

مثال :

يامن على المصطفى سمع حديثه وصل

وغســــّل ووجـــــه صوب قبله وصل

العبد لا من شكر للخير لامــن وصل

يقرا التشهد قبل لايبدا التــسليم

سلم للرب البـــشر تفوز بالتسليم

لان العمر لو يطل تاليته بالتسليم

والمسعد اللي شكر ربه وشكره وصل



المصدر :

(( الموسوعة النبطية الكاملة))

الجزء الثاني

للشاعر/ طلال السعيد



كل مايفيد سأحاول إيصاله لكم


دمتم بحفظ الرحمن

الشوقـ عطريـ

مررت ثانية لاسجل اعجابي بما قرأت

مجهود جميل تستحقي كل الشكر عليه اخي الكريمة

في انتظار المزيد والقادم الاجمل

تسلمين يـاريانة

مرورك للمرة الثانية فخر لي

انشاللة الكل يستفيدمن الموضوع